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沈宜修(1590—1635)明代才女。字宛君,江苏吴江人。出身诗礼人家,副都御使沈琉之女,著明文体家沈璟侄女,文体家叶绍袁之妻。她聪慧勤学,才智过人,工画山水,能诗善词,著有诗集《鹂吹集》,收录800余首诗。其五女八男均有文华。长女叶纨纨、次女叶小纨、三女叶小鸾、五女叶小繁、三儿媳沈宪英均工诗词,并著有诗集。尤以叶小纨、叶小鸾文名最盛。著明的诗论家叶燮为其第六子。1636年高跟黑色丝袜国产91在线,叶绍袁将夫人和子女的作品编成《午梦堂集》,流芳后世。

忆天孙

1、海角随梦草青青。柳色遥遮诟谇亭。枝上黄鹂怨落英。远山横。不尽飞云从容行。

2、风吹晓梦别关山。斜月人归窗影残。蝶怨蜂愁春意阑。隔栏杆。露湿飞花绿意寒。

3、芳笺题罢困红绡。小梦无端过断桥。月影江声送去潮。漫魂劳。帘外轻风到柳条。

4、云屏寂寂锁残春。金色年华已半尘。芳草留香燕语新。绣苔茵。金钿琼箫总殢人。

5、梨花梦转杏花寒。碧叶琅玕玉珮珊。调谢春花恨远山。倚阑看。又见烟笼日半竿。

6、银灯花谢酒初醒。梦去愁来月半明。玉漏沉沉夜色清。翠生生。芳草能消若干情。

7、翩翻蝶粉落梅梢。金井鸟啼隔绛绡。春树迷津归路遥。暗香消。长把闲情逐水飘。

8、海棠枝上杜鹃啼。憔悴春光燕子泥。香冷炉烟花影移。柳棉飞。落尽红英水拍堤。

9、芳菲谁向梦中怜。杨柳长亭几处烟。云断霞飞独消沉。浪书传。细草空连落日边。

10、锦川珠浦忆仙游。花落横江逐梦浮。梦觉纱窗月半钩。影悠悠。依旧天孙桂树留。

11、疏烟平野望茫乎。草色萧萧带叶黄。一派青山绕断肠。雁归忙。只剩寒波送夕阳。

如梦令·别恨

1、残月斜窥帘色。香烬梦回难觅。恰是断肠时,禁得许多相忆。岑寂,岑寂。雁唳一声寒碧。

2、元夕感怀

人静夜寒如昨。两度春风萧索。疏影月无极,依约半庭秋箨。垂幕,垂幕。窗外哪知梅落。

3、夜月

月晕天边常有。神思浑如中酒。酒醒是何时?楼外乌啼杨柳。依旧,依旧。赢得梅花羸弱。

4、明月影斜花皱。故向画屏寒透。雾鬓几胜情,脉脉销魂时候。知否,知否。整宿绿窗红袖。

5、秋暮

平野遥连湘渚。暮色凉生碧树。待望月华明,愁听闲宵风雨。无绪,无绪。最是寒烟数缕。

6、萧瑟西风初动。又是一番凉送。灯蕊小窗斜,旧事不胜新梦。愁重,愁重。绠短银瓶水冻。

7、寒夕

风月天边长美。佳兴如之何矣。萧瑟满疏林,惯与愁怀相倚。何似,何似。枫落年年活水。

长相思·秋夜

风萧萧。雨萧萧。四壁吟蛩入梦遥。祸患酒不用。   

灯影摇。帐影飘。听尽窗前彻夜蕉。销魂难自招。

2、路漫漫,恨漫漫。竹叶撩风送响繁。凄清满画栏。

夜将阑,漏声残。看尽馀灯伴晓寒。愁怀欲遣难。

点绛唇·春闺

啼鸟娇春,细风吹向愁边近。断肠难问。嫩箨含新粉。   

梦绕海角,老是无憑凖。薄暮信。落红成阵。买尽东风恨。

2、代人写恨

满日秋光,厌听反舌啼声■。泪流多少,回望巫山遥。

几度相思,落得空纳闷。须清爽,断肠难告,总付平波渺。

3、宝镜空圆,残酷犹忆当初否。指环在手。对面成拖逗。   

自悔无端,信得虚名骤。重阳后。安排羸弱。愁病长相守。

4、旧事堪悲,销魂最是愿意好。又弹别调,再续应休了。

待欲抛开,忍见双欢笑。清灯悄。黄花愁老,恨逐西风晓。

浣溪沙·暮春感别

芳草连天不耐芟。柳丝无力系征帆。垂条空折手纤纤。   

人去河梁生孤独孤身一人,燕归帘幕自呢喃。爱怜对酒湿青衫。

2、   飞絮江干雨乍晴,风前密叶缀红英。落霞偏映夕阳明。

不为春愁慵簇蝶,自多闲闷恼啼莺。断肠魂梦两无凭。

3、春情

稀零轻阴拾翠天,细腰柔似柳飞绵。吹箫闲向花屏前。

诗句半缘芳草断,鸟啼多为杏花残。夜寒红露湿秋千。

4、槛外游丝树树穿,断肠柳色最连天。春分偏为闷婵娟。

细雨自留金钿梦,野花偏衬玉骢烟。暮霞飞尽月明边。

5、和君晦

抛掷琼箫懒弈棋。粉香融汗润酥肌。花经常自怨春迟。   

上苑宫鸦啼落日,画屏香鸭锁离思。淡匀酒色晕红腮。

6、春思萦人引线添,井梧初叶露馀霑。荼蘼开到雨廉纤。

午枕梦听新乳燕,花筛日转旧垂帘。冷凌弃风絮碧苔黏。

7、  秋思

束尽纤罗不禁秋。白蘋风波几时休。断肠明月又如钩。   

露湿丛花三径老,帘移疏影一庭幽。清砧久欲倚重楼。

8、细雨浮烟隔绛纱,银床孤独孤身一人锁寒花。可堪秋思正无涯。

半渚西风催怨叶,一天落日送归笳。奈教闲闷暮云赊。

9、桂芷侵香树影斜,平芜远映画阑遮。洞庭秋望几人家。

蛩露湿残山夜月,雁风飞落暮天霞。自怜妆镜减容华。

10、    七夕

落日妆成罢锦梭。步摇仙佩紫云罗。银河风静出金珂。   

青鹊妆催眉月小,紫鸾彩簇步云多。双栖玉树笑嫦娥。

11、闺情

泛水浮红从容流,风前花落思悠悠。堤边杨柳弄眷注。

细雨淡烟芳树寂,轻香浅梦画屏幽。寸肠禁得许多愁。

12、倚遍阑干对夕阳。柳条闲自挂愁长。小池新绿卧鸳鸯。    

黄鸟啼残怜夜月,梨花吹瘦惜余香。东风不管断人肠。

13、秋闺

眉月桐帘影入网,露寒庭院一天秋。金风飒飒夜悠悠。

砧杵带愁敲远梦,雁声报怨落高楼。碧云流断暮江幽。

14、时往金陵赠别张倩倩表妹

枫叶无愁绿正肥,厚情空自绕鸥矶。今宵千里断肠时。

一棹青山人正远,半床红豆雨初飞。离别无奈思依依。

15、侍女随春破瓜时善作娇憨之态诸女咏之余亦戏作

袖惹飞烟绿鬓轻,翠裙拖出粉云屏。飘残柳絮未知情。

千唤懒回佯看蝶,半含娇语恰如莺。嗔人无赖恼秦筝。

16、春满帘栊不耐愁,湛蓝衫子趁身柔。楚台风月那禁留。

画扇半遮微赩面,薄鬟推掠只折腰。觑人偷自溜双眸。

17、   春日

细雨庭皋湿翠苕,深红浅碧缀良宵。东风惹得燕嗔娇。

杨柳丝摇春不定,梨花粉褪月败兴。年年空自锁春饶。

18、谁送春风有意来。漫怜情思怨花猜。被花猜著只徜徉。   

怨仇无人能捉摸,新愁独我未安排。咫尺何处可忘怀。

19、和仲韶寄韵

春事衰退可怨嗟,愁看柳絮逐风斜。碧云天际正无涯。

莫问燕台曾落日,休怜吴地有飞花。春风总不属侬家。

20、   仲夏即事

喜得新来几日闲。半晴梅雨绿窗间。小池初涨绿湾湾。   

处处鸠啼帘不捲,经常花落草成斑。轻云飞去隔青山。

21、秋夜

露滴梧桐叶叶黄,流莺时度小回廊。画屏愁掩是潇湘。

何处碧笙吹断月,此时玉钿爇幽香。消魂时候漏初长。

22、   早春感悼

休问楼前柳色匀。只应赢得镜中颦。年年此日作愁人。   

草欲妒裙还似旧,月来窥梦却如新。爱怜无处觅无春。

23、帘外青灯几缕斜,天边寒色逗明霞。疏梅点点缀琼葩。

冻芷自教秦管咽,飞花还向蜀丝赊。画楼窗上只馀纱。

24、秋思

尽日轻阴锁画阑,横陈锦瑟曲声残。一庭秋色半衰退。

览卷意慵添睡思,凭■花落惜春寒。篆烟聊拨袅屏山。

25、细草侵阶映碧阑,薄云天际鸟飞残。晚风庭院叶珊珊。

自是厚情何处问,枉教魂断不知寒。几回搔首杳如山。

26、偶成

日午庭皋一叶飞,世间莫问是和非。且看征雁傍云低。

苔上浅痕随步缓,阑前闲影任花移。不须重论古今时。

27、寒夜有怀

藓碧莎平草■陈,画阑十二月初新。寥寥疏景一庭匀。

露冷半天迷极望,云■几树映寒津。紫箫声里隔行人。

28、咏雪

昨夜银屏透峭寒,朝来庭霰绕阑干。海角遥忆漫相看。

千里不分鸾袖色,三湘欲断雁书难。碎琼杂珮舞珊珊。

29、细剪瑶华屑作尘,梅花长怨柳花春。梁园词客赋交陈。

淅沥半添修竹韵,纷纭偏作绿苔茵。琼枝玉树一时新。

30、古蔓柴扉寂寂村,六花飞遍净无痕。催残丝草滞天孙。

几度映窗慵展卷,回看积路好关门。羁人应自独销魂。

31、浙浙随风入画廊。沾来彩袖恨非香。故教撒粉恼何郎。   

千片纨丝裁扇冷,一庭柳絮斗盐忙。灞桥然则胜潇湘。

32、万里龙沙一望平,月明芦管作边声。征人何处不关情。

织尽回环俱白锦,落残珠泪伴青灯。断肠脉脉夜寒凝。

33、洒脱幽窗彻夜明,飘颻散影积闲庭。谢庄衣上点盈盈。

唤女欲将呵手靧,呼儿捻取作茶烹。松风飒飒满帘生。

34、洛渚翻霙陇树幽,素华飘落树枝端。风随白羽傍檐浮。

竹叶樽清疑匣粉,梨花梦冷入香篝。长亭此日最生愁。

35、雪霁

万树茫乎尽夕烟,庭梅半吐小窗前。银河耿耿月初悬。

寒漏声中消蕙草,腊花影里润芸蝉。此时良夜更堪怜。

菩萨蛮·春闺回环

絮莺啼梦春光曙,晨曦春梦啼莺絮。迟日下帘垂,垂帘下日迟。

看花凭玉腕,腕玉凭花看。红袖暖香笼,笼香暖袖红。

2、碧烟凄影疏梅白。白梅疏影凄烟碧。春早又伤人。人伤又早春。   

乱魂随梦断。断梦随魂乱。愁寄暮云流。流云暮寄愁。

3、鸟啼怜遍春庭草,草庭春遍怜啼鸟。丝柳乍烟霏,霏烟乍柳丝。

竹窗摇影绿,绿影摇窗竹。帘逗月纤纤,纤纤月逗帘。

4、春闺

紫骝嘶遍垂杨晓,绿窗人正腰肢小。红袖拂琼箫,含情注小桃。

春归人去远,春去人归晚。莫把杏花吹,夜声啼子规。

5、送仲韶北上回环

碧烟凄绕愁行客,客行愁绕凄烟碧。肠断隔山长,长山遏止肠。

晓风凄月小,小月凄风晓。楼依奈人愁,愁人奈依楼。

6、柳疏垂映长亭酒,酒亭长映垂疏柳。人去促飞尘,尘飞促去人。

雁征愁信远,远信愁征雁。弹泪染绡纨,纨绡染泪弹。

7、叶飞愁别惊寒怯,怯寒惊别愁飞叶。活水送行舟,舟行送水流。

乱鸦归树晚,晚树归鸦乱。樽酒对销魂,魂销对酒樽。

8、旧容销尽寒梅瘦,瘦梅寒尽销容旧。新恨别伤人,人伤别恨新。

杏林春醉景,景醉春林杏。嘶马听归期,期归听马嘶。

9、重午

薄罗皓腕笼香结,诗题纨扇初裁雪。日影下重楼,波浮菰黍流。

黄鹂啼乍歇,绿柳吹眉月。芳草遍海角,天孙反正赊。

10、赠张倩倩表妹

雁行吹乱云边字,青衫拭遍海角泪。樽酒话愁长,相看各断肠。

此番人意热,不似前时节。留语待天孙,应思一饭恩。

11、暮秋夜雨时在金陵

闲庭滴沥秋宵雨,纱窗灯影愁无语。明月几时来,芙蓉何处开。

小楼应孤独孤身一人,彻夜江枫落。雁唳碧天长,残更敲断肠。

12、   秋思回环

荇风摇碧帘遮影,影遮帘碧狂风荇。凉月照宵长,长宵照月凉。

暮云飞寂露,露寂飞云暮。幽思伴香篝,篝香伴思幽。

袖中出一木偶,长寸余,赠刘曰:“此人姓子,名不语,服事我之婢也,能知过去未来之事。君打扫一楼供养之,诸生意事可请教而行。”刘惊曰:“子不语,得非是怪乎?”曰:“然。”刘曰:“怪可供养乎?”女曰:“我亦怪也,君何以与我为夫妻耶?君须知万类不齐,有人类而不如怪者,有怪类而贤于人者,不可执一论也。但此婢貌最丑怪,故我以'子不语’名之,不肯与人相见,但供养楼中,听其声响可也。”

13、燕惊归候悲纨扇,扇纨悲候归惊燕。蕉雨隔窗绡,绡窗隔雨蕉。

荳含花似瘦,瘦似花含荳。肠断正更长,长更正断肠。

14、月圆空自长离别。离别长自空圆月。虫露泣残红。红残泣露虫。   

竹敲风弄菊。菊弄风敲竹。愁夜一声秋。秋声彻夜愁。

15、  碧天连渚秋云夕,夕云秋渚连天碧。山远共江寒,寒江共远山。

素裙飘薄雾,雾薄飘裙素。明月映波平,平波映月明。

16、白蘋凄影悲秋客,客秋悲影凄蘋白。鱼渚恨无书,书无恨渚鱼。

玉肌凉夜独,独夜凉肌玉。银枕梦花兰,兰花梦枕银。

17、古今活水愁南浦,浦南愁水流今古。清浅棹人行,行人棹浅清。

问谁凭去信,信去凭谁问。多恨怯裁歌,歌裁怯恨多。

18、小屏萝荫馀香袅,袅香馀荫萝屏小。衣袖半烟霏,霏烟半袖衣。

日斜弹怨瑟,瑟怨弹斜日。低柳挂蝉嘶,嘶蝉挂柳低。

19、曲阑凭遍看漪绿,绿漪看遍凭阑曲。活水去时愁,愁时去水流。

井桐疏叶冷,冷叶疏桐井。横笛晚舟轻,轻舟晚笛横。

20、钏金松冷澄江练,练江澄冷松金钏。唇点罢桃匀,匀桃罢点唇。

绣帘窥月逗,逗月窥帘绣。情寄楚山清,清山楚寄情。

21、落红催雨平阴薄,薄阴平雨催红落。烟树霭长川,川长霭树烟。

捣衣惊梦悄,悄梦惊衣捣。哀雁暮归来,来归暮雁哀。

22、咏怀

唾壶击破心灰折,旧游回首西风冽。疏柳一点丝,夕阳长自垂。

画帘闲夜月,霜冷凝珂雪。云去碧天秋,花含无限愁。

23、元夕

疏风弄影梅初放,月圆春树笼烟飏。细雾拂灯华,琼卮落彩霞。

轻云飞送碧,寒雪凝光白。一管紫琼箫,声声出画绡。

24、红飘满路春风扑,柳丝绕烟云连阁。香袅篆霏浮,帘移影月流。

更随尘暗去,人散飞霞处。春露滴花来,寒枝一半开。

25、元夕后送别长女昭齐

画屏开宴烧银烛,一樽重按阳关曲。小院罢灯红,落梅吹断风。

帘前整宿月,明晚伤离别。到得看花时,依然愁独知。

26、春思

轻分骤别伤情黯,惜花闷月香消减。愁缓缕金裳,纤罗透薄凉。

轻蛾顰浅黛,山远□□靉。天碧晚来晴,啼鸦更几声。

27、濛濛细雨丝红落,乱莺啼树春愁恶。风絮舞闲庭,花寒锁昼清。

雕阑凭独遍,飞入双双燕。春色与归期,归迟春去迟?

28、琅玕戛翠敲寒玉,错杂弄影回廊曲。月色净无尘,花含一半春。

轻烟弄嫩柳,梅落疏风候。横碧挂星稀,闲云寂不飞。

 29、对雪忆亡女

疏梅香吐西阑曲。娟娟一派潇湘绿。白雪绕庭飞。彤云接树低。   

谢娘何处去。亏负因风句。莫把旧诗看。空怜花正寒。

忆秦娥·春雪

东风劣,芳菲酿出花朝节。花朝节,夜来微雨,海棠啼颊。

午窗人寂喧翻叠,闲愁闲闷何时歇。何时歇,鹧鸪声断,梨花飘雪。

2、春雨

风萧萧,露桃井上嫣红飘。嫣红飘,爽朗近也,细雨连朝。   

柳丝笼雨摇纤腰,画帘飞燕愁春宵。愁春宵,淡香烟叶,薄霭花梢。

3、寒夜不寐忆亡女

西风冽,竹声敲雨凄寒切。凄寒切,寸衷百折,回肠千结。

瑶华早逗梨花雪,疏香人远愁难说。愁难说,旧时欢笑而今泪血。

更漏子·寄君晦

旧愁新,新梦去。长恨画帘莺语。堤草软,野花轻,随帆送棹行。

鸾镜掩,翠蛾敛,襟袖空馀泪点。生别恨,伴销魂,月□吹照门。

清平乐·代人闺怨

天孙何处,草遍羞记忆。啼鸟帘笼吹日暮,依旧春风空度。   

泪流滴尽鮫绡。月明吹断琼箫。愁看楼前杨柳,倚栏独自魂消。

2、为侍女随春作似仲韶

凌波微步,已入陈王赋。薄命谁怜愁似雾,恼乱灯前无数。

樱桃红雨难禁,梨斑白雪空吟。落得春风羸弱,断肠泪滴瑶琴。

3、杨花无力,荡袖怜春色。长爱娇嗔人不识,水剪双眸欲滴。

春风宝帐厚情,襄王空惹云行。恼得东君怊怅,夜寒脉脉愁盈。

4、  春暮

东风弄晓,绿柳堤边袅。何事丝丝垂缭绕,惹尽懒散纳闷。

落花舞絮盈盈,难禁春色飞舞。日暮云天碧外,那堪百啭莺声。

5、柔情如结。着意凭谁说。春去风翻帘外铁。几度海角明月。   

无端故故思忖。绿窗梦远潇湘。啼鸟不知人恨,声声唤落斜阳。

三字令·春暮

花落尽,柳阴低,雨丝飞。香雾湿,彩云迷。带愁飞,飞去也,武陵西。   

新梦短,漏依依,剩相思。残月冷,晓烟凄。蝶香浓,莺语碎,断肠时。

桃园忆旧友·寄君晦

若天雁尽梅花晓,又是元宵过了。松月小窗残照,春雨水池草。

乱云烟树凭青鸟,山河帆船越杳。莫待燕归花老,旧约应须早。

2、思倩倩表妹

旧友别后空明月,倏忽爽朗时节。帘外子规啼彻,芳草春丝结。

盈盈一水同吴越,愁看东风吹歇。世事浮云升灭,休问凉和热。

乌夜啼·秋思

一树微花竞艳,半廊萝荫含秋。秋风未冷江莼老,清怨锁高楼。

梦断碧云易散,花飞明月空留。映阶细草茸茸绿,不测寄人愁。

2、 黛埽若何修桂,肠销浑似娇棠。新愁遍染罗巾泪,凉月坠琼珰。

脉脉笼残斜日,微微薰罢馀香。绣窗花落潇湘雨,憔悴立西廊。

3、枕上细虫暗暗,窗前暗竹萧萧。残灯酒醒还□旧,何处觅魂遥。

杨柳今宵斜挂,芙蓉昨夜初潮。苦海日日随人锁,空怨碧琼箫。

4、一派雨声淅沥,半窗灯影凄其。雨丝滴碎灯花坠,旧事不胜悲。

天际湿云憔悴,人前乾梦蒙胧。薄罗凉透西风夜,春泪作秋漪。

5、南浦依然柳色,西园犹剩莺声。败兴独向阑干依,徙依送云行。

树影长留夕照,镜花不似春情。断肠时候难重省,忽□暗愁生。

6、雨过暮蝉轻噪,天开远骛低飞。清光原似当年好,人事古今非。   

燕子尚留春恨,莲房又落秋衣。斜阳休问愁多少,遮莫尽鸥矶。

7、心碎芭蕉悴绿,情随菡萏飘红。无端不是寻怊怅,几度自忡忡。

正遇悲凉初候,可堪憀栗西风。强将樽酒排闲闷,愁晕楚江枫。

8、太空云笼余碧,窗前砌积残黄。秋声弄出秋无数,老是一悲惨。   

好月欲邀谁看,乱风吹向人忙。江天黯淡催萧瑟,飞雁又河梁。

9、风动蟾光欲溜,天际云影长摇。寻凉暂起湘帘捲,人共竹萧条。

曙景休追残梦,销魂莫问良宵。羞将愁镜临愁鬓,无语伴败兴。

10、人事若何昔日,月明犹似那时。韶华本是冷凌弃物,昔时不胜思。

刹那漫教重忆,半生忽自凄悲。鹿蛸拂落还萦网,休问几千丝。

柳梢青·初夏

绿暗薇屏,红飘荇镜,春付浮萍。束素寒消,薄罗香细,数尽归途。

新篁翠径初成,微雨后、荷珠溅倾。玉管声沉,桐花影外,一段闲情。

仙境燕·和君晦韵

游丝扑絮,酣娇困。落尽。寒香素华留恨。檀融晕,镜中休问,还羞认。

隔花梢、莺语新闷。芳霏损。能消几度花信,情难讯、春风幽韵。愁青鬓。

2、轻寒阵阵,欺花困。半袅。垂杨乍笼馀恨。藏微晕,罗巾愁湿,妆前认。

傍帘栊、花影堆闷。香消损。东风几负春信,凭谁讯、平波正远,怜双鬓。

忆江南·湖上曲

1、湖上柳,罗带舞风轻。烟袅千条眠晓日,丝垂万缕拂春城。飞絮落繁英。

寒食后,绿镜远山横。自少霸陵桥上折,长如芳苑殿前盈。浑欲不胜情。

2、湖上山,一抹镜中弯。南北峰高青日日,东西塔锁碧环环。淡扫作云环。

微雨过,满袖翠红斑。石蹬半连烟缭绕,蔓萝深护涧潺湲。遥看四天间。

3、湖上女,高髻簇金钿。脂粉邀人收缩傅,绮罗趁体实时穿。绰约晚风前。

劳望眼,何处最婵娟。然则行云归楚岫,疑来解佩出湘川。空触怒人怜。

4、湖上酒,□□泛琼卮。一石休辞倾竹叶,十千堪买醉兰枝。玉碗绿浮蚁。

春景媚,帘影曳芳时。色映水晶甘雨滴,光分琥珀落霞飞。人在习家池。

5、湖上水,流绕断桥横。渺渺泛连遥岫碧,溶溶浮向落花明。鱼浪簇青萍。

环曲岸,漪练浸云平。棹引纤罗香拂拂,镜窥娇粉艳盈盈。歌管作波声。

6、湖优势,缥缈楚江东。入面凉生□粉白,飘衣态捲舞衫红。花落水流中。

光转蕙,泛漾正无穷。十里杏香吹不尽,四围麦陇拂来重。清气猎芳丛。

7、湖上云,流影日氤氲。天上千重成蜃市,人间五彩作回环。徐起合还分。

浮远盖,玉叶散晴曛。青娥瑶台衣作想,楚王巫峡梦曾闻。邑邑更纷纭。

8、湖上月,白露暖空游。瑶彩圆澄苍落皎,素光遥接绛槎流。蟾影最宜秋。

三五夜,洁映云华浮。初见蛾眉临玉镜,还看团扇下琼楼。千里谢庄愁。

9、湖上雪,银砾散奁华。黄竹歌残山夜约,琼林玉坠镜台花。沙雁泣悲笳。

梅竹畔,粉蕊落轻纱。柳叶不分张黛巧,絮团还绕谢帘斜。白屋万人家。

10、湖上雨,丝缕望无极。几度花催春梦晓,数声鸟唤画船濛。芳径洒流风。

瑶草碧,望里失山脊。褭褭飘来沾袂湿,云雾散去沐枝浓。回首暮云重。

11、湖山草,金谷斗芳菲。细软昔承游辇驻,芊眠新衬勒骢肥。香露滴依依。

游子远,平蔼弄斜晖。自有青袍比秀色,从教宝靥见罗衣。百卉正萋迟。

忆江南·冬景

1、寒夜月,景墅最凄然。风雪可堪疏影照,婵娟偏惹冷香怜。罗袖掩金钿。

清漏永,玉露湿馀烟。一派薄疑霜满地,千河饱胀冻宽广。灯火酒多缘。

2、堤上柳,寂寂对霜葭。断尽愁丝难挂月,送残客酒未还家。羌笛怨海角。

明月夜,风露冷垂霞。西子眉消欹点麝,楚宫腰怯怨栖鸦。青向渭城赊。

3、天际雁,嘹唳唤人愁。几阵字排秦塞晚,一声笛落楚江秋。枫叶在吴州。

湘浦别,寄恨托银钩。思妇高楼曾入梦,征夫沙碛漫回头。明月影悠悠。

4、冬暮雨,幽响滴空阶。细细犹疑随叶下,丝丝时趁泻珠来。清泪湿干苔。

芭蕉畔,调谢旧萧斋。香断漏残添孤独孤身一人,窗寒影弄助离怀。门掩独徜徉。

5、风陡峻,透户更穿屏。碎屑时敲檐畔铁,凄声常作竹间筝。摇影乱花棚。

闲伫立,小院珮飘珩。叶尽梧桐空有意,丝残杨柳最冷凌弃。吹雁落江汀。

6、花落尽,栏外晓烟空。拾翠芳洲人寂寂,题红深院月胧胧。娇鸟静帘栊。

沉香倚,倾国想芳容。百卉庭前凋玉露,一枝陇上报春风。折向胆瓶中。

7、帘外雪,飞行下梁园。梦入梨花妆镜粉,吹寒梅蕊夜香魂。姑射珮环纷。

遥看处,明月碎荒村。拂草还教蒿径寂,点池不妒荇波分。洒脱玉氤氲。

8、河滨草,一望尽凄迷。金勒不嘶新孤独孤身一人,青袍难觅旧葳蕤。野烧又风吹。

胡蝶去,何处问归期。一架鞦韆寒媒人,满庭鶗鴃故居非。空自怨萋萋。

南乡子·晓起感怀

细雨寂疏栊。绣帐熏篝翠影重。娇鸟数声香梦杳,芳红。一派烟丝弄晓风。   

小蕊长茸茸。嫩柳轻桃染渐浓。又是春愁萦不了,忡忡。减尽容华玉镜中。

鹊桥仙·七夕

流萤度影,疏帘捲暮,银汉波横月小。鸾机停织晚妆新,看此候吹箫人绕。

湘裙带缓,雾鬟钗坠,总有离怀休告。人间怊怅负佳期,枉自断乘槎去杳。

2、轻花拂露,漫空挂月,人在秋香院小。盈盈一水两相思,□能得珮环声绕。

铢衣罗薄,翠蛾愁损,试向琼绡低告。无端窗外晓光催,掩泣望星桥又杳。

虞佳人·瓶中腊梅

生香素面檀融晕,懒傅何郎粉。胆瓶折取贮奇葩,试看渐将春色逗些些。

纤枝不斗东风巧,耐雪冲寒早。镜前新写汉宫妆,却把玉颜浅浅拂轻黄。

2、立春

东风已上堤边柳,雪意还依旧。画罗彩胜学裁新,不道闲愁又送许多春。

年年只是侵蓬鬓,花信何苦问。待看双燕几时来,犹忆杏花长对月徜徉。

3、春雪

玉楼吹落东风月,树树梨花发。江南春信碧云赊,偏引粉香随蝶梦海角。

归鸿欲度迷湘渚,远恨浑如许。休怜缥缈碎琼飞,却是助人幽思怯春衣。

4、闰六月初七

年年眉月钩帘小。鹊语星桥早。鸳鸯楼上罢流黄。恰是香生碧簟夜来凉。   

今宵空惹回肠切。数尽萤明灭。双娥蹙泪湿娇愁。拚取恨随槎影再悠悠。

踏莎行·君庸屡约归期无定,忽尔梦归。觉后不胜悲,感赋此寄情。

粉箨初成,蔷薇欲褪,断肠池草年年恨。东风忽把梦吹来,醒时添得千重闷。

驿路迢迢,离情寸寸,双鱼几度无真信。不如妄想再相逢,此生拚却愁消尽。

2、梦断心灰,诗成泪滴,欲寻再梦难重觅。云山百不获一望中迷,无穷烟树连天碧。

客舍云深,异域路隔,难教夜夜长相识。海角只为梦无凭,参横月落茫茫黑。

3、和凝云春思,翻教阿母疑余似破瓜年,亦何苦疑,直当信耳,作问疑词戏示琼草

芳草青归,梨斑白润,春风又入昭阳鬓。绣窗日静绮罗闲,金鐳二入人如蕣。

碧字题眉,红香写晕,青鸾玉线裙榴衬。若教阿母不须疑,妆台试向飞琼问。

4、春草

绿闹春残,红衔蕊少,水流依旧平堤杳。东风杨柳挂愁丝,杏花只送啼鹃老。

燕子飞飞,征帆渺渺,海角满是天孙草。昼长屏掩博山寒,烟光日日屏前绕。

5、雪乱杨花,豆圆梅子,帘前渐觉消春意。东风特为送春来,又教春去愁难避。

迟日窥帘,晴花落地,游丝拂逼行人袂。平桥□绿自流红,莺声欲向斜阳醉。

6、夜月感旧

叶露浮青,草烟凝碧。月明一派伤心色。无端花影落西墙,望望移伴回廊寂。   

旧事堪嗟,闲愁重觅。衰退竹纸行行墨。子规枝上自声声,爱怜尽被风吹入。

7、寒食悼女

梅萼惊风,梨花谢雨,疏香点点犹还是。鸟语花香一番新,祸患桃李朝还暮。

春色三分,二分已过,算来老是愁难数。回肠催尽泪空流,芳魂渺渺知何处。

临江仙·对雪忆君晦寄六妹

窗外萧荒废竹声,一帘柳絮轻浅。暮寒庭院逼琼瑶。谢家芳玉树,相对在梅梢。

团扇空思歌白紸,湘天雁语败兴。自怜杯酒独寒宵。桑梓整宿月,剡曲泛舟还。

蝶恋花·桂竹梅柳蕉薇六影,次楚女子朱琼蕤韵,不得言影不得言本色。

蟾兔清辉浮碧树,帘榭横枝,朦胧滞留处。画出淮南招隐谱,光寒却趁幽芳注。

叶底金鹅愁欲曙,蠹饵□□,以滴庐山露。汉殿灵波奇艳吐,风来云外飘香暮。(桂)

2、曲径扶疏栖凤羽,细数花阶,露冷桃枝聚。历乱湘妃罗袜步,斑斑泪点浑难睹。

荡袖檀乐低映户,绿荫葳蕤,柯笛森如许。仙人壇石遥相顾,琅玕粉拂红妆妇。(竹)

3、几度春来眉黛妩,彻夜水池,楚女腰肢妒。栖得啼鸦垂远浦,梨花好共风前觑。

绿倩东君曾作东,欲系行人,难绾征鞍住。灞上依依芳草护,斜阳去后章台路。(柳)

4、庾岭南枝看渐误,清浅浮香,空忆骚人赋。上苑齐心谁并数,江城笛里吹还膴。

公主犹怜妆额素,千里江南,又把秾阴度。雪夜扬州非似故,咏花树下成新句。(梅)

5、嫩绿轻翻巫峡楚,长倚湖山,缥缈临风举。翠袖不禁霜下舞,霓裳恐化云飞去。

梦入潇湘疏雨助,淅沥清宵,似向纤阿语。花露润堪消肺暑,药阑晚弄移阴覆。(蕉)

6、浓染胭脂初雨过,绮阁红霞,满地馀烟雾。偏向薄暮访佛布,繁枝不比梅花五。

却忆元郎聊共侣,官舍浔阳,不与春风据。一树堪怜难折取,开樽且自歌金缕。(紫薇)

7、感怀

犹见梅寒枝上小,昨夜东风,又向庭前绕。梦破纱窗啼曙鸟,无端赓续闲纳闷。

却恨疏帘帘外渺,愁里光阴,脉脉谁清爽。神思一砧空自捣,沿阶依旧生芳草。

8、元夕

疏影横帘烟景暮,万树银花,彻夜东风吐。粉片落梅吹绣户,画堂香缕飘红雾。

人约薄暮明月妒,何似芸笺,彩袖题三五。莫问沉沉壶漏度,深夜还草鹪鹩赋。

9、七夕

佳节漫凭真与误,聊设罍尊,看取桥成渡。倩得蝉声邀日暮,斜河一带疏云度。

乘兴花阴杯莫负,望里星飞,却是流萤错。遥忆难熬归去路,明朝愁杀残机坐。

10、和张倩倩思君庸作

竹影萧森凄曲院,哪管愁人,吹破西风面。一日柔肠千刻断,残灯结泪空成片。

细雨伤情过夜半,阵阵南飞,都是无书雁。残酷难凭归计远,梨花雨对罗巾伴。

11、偶感

昨夜月明花溅泪。落尽寒英,神思浑如醉。风里烟丝将染翠。纱窗晓鸟啼声碎。   

猝然愁来何处避。百转思忖,掉下全无计。更被萋萋芳草殢。悠悠长自相萦系。

12、小婢寻香婀娜有致楚楚如秋棠爱怜年十二而死怆然哀之赋此

巫女腰肢天与慧,浅发盈盈,碧嫩红阑蕙。满地莺声花落碎,春茸剪破难重缀。

蝴蝶寻飞香入袂,不道东风,拍断游丝脆。最是双眸秋水媚,爱怜雨溅胭脂退。

系裙腰·春情

东风薄劣絮飞斜。红香落、乱早霞。榆钱不买春风住,人未还家。翠绡泪滴点无涯。

小浣重重芳草绿,屏半掩、梦梨花。鹃声又唤薄暮近,几阵归鸦。渐看月影到窗纱。

风中柳·感旧

青小荷钱,莲底藕丝萦抱。忆当年琼箫繚绕。妆台帘捲,看秾桃夭好。有谁怜杜鹃啼老。    掩尽重门,只恐春风吹到。对朝云西楼半绕。愁怀如许,料天还清爽。碧窗月旧时曾照。

江城子·重阳感怀

霜飞深院又重阳。漫衔觞,遣祸患。为问篱边,能得几枝黄。聊落西风吹塞雁,罗袖薄,晚风香。

韶华流逝梦悲惨。望潇湘,正茫茫。木落庭皋,秋色满回廊。泣尽寒螀悲蕙草,空怊怅,晚景光。

2、西风自古不禁愁。奈穷秋。思悠悠。何似长江,滔滔只东流。霁景荒废催晚色,眉月影,上帘钩。   

芙蓉孤独孤身一人水痕收。淡烟浮。冷芳洲。断霭残雪,犹自倚重楼。纵有茱萸堪插鬓,须不是,少岁首。

风入松·思君晦

柳丝笼碧碧云低,淑景迟迟。问春若干枝端也,野花处处芳菲。梦绕水池青草,愁听上黄鹂。

小庭疏雨又蔷薇。瘦损红衣。欲凭远信青鸾杳,望天边,江树依依。旧事不胜重忆,云山极目魂迷。

满庭芳·春怨

帘蟾光微,屏山昼寂,销魂长绕离亭。小窗人静,无语正伤情。独对残灯明灭,空憔悴,难问寒英。熏笼倚,香销镂枕,愁极不闻更。

清清,听塞雁,天边嘹唳,旧事频惊。叹薇花梦杳,翠黛凝横。漫说流黄锦字,何处寄、天上瑶京。多少恨,凭风吹去,飞绕凤凰城。

2、端午

团扇裁冰,宫盘射粉,画帘不上银钩。绣符艾虎,双绕玉搔头。皓腕轻笼綵缕,蒲英泛蚁绿金瓯。栏杆外,桐花低映,红袖赏扶留。   

香浮。风浅浅,廻廊转午,人倚重楼。问当年菰黍,谁为飘流。杨柳斜阳归晚,人去后曲散梁州。空余下,暮云凄霭,长绕楚江秋。

3、七夕

玉树香浮,金波彩泛,细风轻送云行。桥边乌鹊,千古说厚情。何事首肯易散,空怊怅玉镜银屏。堪怜处,年年芳草,青黛锁秋横。   

盈盈。增怅望,更更漏点,处处鸡声。看疏星渐晓,珠露飞英。肠断鮫绡帕上,休回首枉自魂惊。还须问,长河渺渺,流向几时平。

4、感怀

秋色将分,暮云初合,四壁蛩韵悲憀。薄红微雨,几度自清宵。多少西风萧瑟,吹不尽楚梦秦箫。疏杨外,芙蕖映水,清露镜中凋。

聊聊。无语处,酒凝杯冷,炉缓香飘。又莺愁蝶倦,花卉烟消。且把残灯重剔,寻旧句看取红绡,从今后,凭他风月,暮暮与朝朝。

凤凰台上忆吹箫·步月

帘影横阶,翠□垂榥,花阑芳径苔肥。看小庭烟醉,白月澄漪。帘外将舒玉药,寻萼梦、雪汗凝蕤。金壶送,回廊静悄,墨洒花筛。

微微。罗衣耐冷,双繶向轻阴,夜渐阑时。想夕阳初下,云树错杂。又是婵娟千里,长相见、淡景云雾。还待去,浓香软叠,绣幕重帏。

2、代人恨别

功德多磨,重云掩月,晓风惊梦难留。又一番春色,恼乱枝端。湘浦佩沉波冷,花影里枉自凝眸。添怊怅,燕来鸿去,锁尽闲愁。   

休休。楚台已远,生惹得情深,何处忘忧。叹幽怀若干,总付东流。那更栏前芳草,萦人思、恨满银钩。空回首,从今风雨,两地悠悠。

声声慢·效旧人作韵用八声字

春光难问,香烟忘情,凭将綵管新声。宫额初消,雕梁紫燕声声。湘帘半掩影碧,画阑干几树鹃声。杏花下,把琼箫低按,试学秦声。   

绮陌香车竞艳,听清歌缓慢,是处春声。小院人闲,飞花暗暗无声。松风忽来绣户,韵生凉吹作涛声。更有那,杨柳外莺语数声。

金菊对芙蓉·暮秋

凉雨人清,悄寒夜静,片霞天际斜飞。看青烟萦树,白月侵衣。松梢露催残叶,碧苔上花影错杂。雁应来早,怨虫喧砌,绣幕低落。   

自念独锁愁眉。渐画栏影转,斗柄初迟。又重阳去远,菊冷东篱。芙蓉孤独孤身一人澄江晚,问姮嫦乍耐凄其。秋光又老,难留好景,莫负良时。

玉蝴蝶·思张倩倩表妹

猝然流光惊换,画阑一带,烟柳初齐。乍暖轻寒,庭院尽日帘垂。送愁来,数声啼鸟,牵梦去,几树游丝。忆当年。情含宝帐,未解春思。

堪悲。盈盈极目,几多江水,隔若海角。恨结丁香,也应还自怪香綦。漫思忖,花前旧约,空怊怅,虚负芳期。又谁知,夜窗魂断,晓镜低眉。

念奴娇·闺情

鸟语花香,正芳菲时候,红娇翠小。日日东风吹细柳,缕缕似人纳闷。径近花香,栏遮蝶梦,掩尽重门老。爽朗近也,隔帘愁遍芳草。   

枝上杜宇声残,纱窗向晚,天碧横空杳。暗暗姮娥来伴我,沉水琼绡青鸟。绣带垂裙,金钗坠枕,脉脉余情绕。起来惟有,画檐风马敲晓。

2、   重五悼亡兼感怀

伤心时候,又端阳气象,依然满目。暗柳藏莺千百啭,声绕画帘风竹。怨仇吟花,新愁泣梦,细雨凝蒲绿。泪残芳草,销魂何处难续。   

休说箫鼓年年,龙舟竞渡,玉盌倾醽醁。今古盛衰多少事,不尽沅湘万曲。明月山空,青松露寂,烟水飞云骛。落霞影里,乍如数椽茅庐。

绛都春·上元后

轻烟逗雨。把阵阵柔风,低萦庭树。草色乍芳,梅影初斜消若干。春光早暗莺惊时,序上也无端来回。鸭香蕙翠,鹊声弄喜,画阑密语。

渐近。飞花引燕,帘前舞、又惹人添离句。(纤)锁星残,玉胆瓶欹银屏晚,松梢月冷浮清露。浅寒淡、碧云横暮。知见红绿争妍,纵堪愁处。

忆旧游·感怀思倩倩表妹

叹宽广气象,绿遍垂杨,红褪蔷薇。寂寂湘帘晚,是东风过尽,燕子还飞。画栏几曲慵倚,清露半烟肥。怅怨仇惊心,闲愁蹙黛,带减罗衣。   

云迷。望何处,有宝镜银奁,筝雁依依。想杏花梢下,把红桃玉笛,风月初吹。旧友别后深怨,螺冷绛仙眉。更粉蝶双翻,阶前懒自纤履移。

水龙吟·冶城感旧

1、西风昨夜吹来,闲愁唤起依然旧。苔钱绣涩,蓉姿粉淡,悴丝摇柳。烟褪余香,露流初引,一番还又。想秦淮故迹,六朝余恨,山河创巨痛深。   

莫问当年秋色,琐窗长自帘垂绣。滞留岁月,消残今古,落花波皱。客梦初回,钟声半曙,雁飞归候。便追寻锦字,春绡多何,与寒笳奏。

2、砧声敲动千门,渡头斜日疏烟逗。莲歌又罢,萸房将採,愁凝翠岫。巫峡波平,蘅皋木脱,粉云凉透。叹无端神思,台城柳色,难禁许多羸弱。   

针织长安漫说,小庭闲昼应怜否。红绡雨细,碧栏天杳,三更银漏。塞雁无书,清灯空蕊,但余绿酒。想当年白傅,青衫还倩,泪留双袖。

3、六月二十四日和仲韶

碧天清暑凉生,流莺啼彻闲庭。又逢佳景,谁家游冶,芰裳兰钏。曲岸扶疏,遥山掩映,铅华月遍。看盈盈无数,帘钩画舫,烟渚落霞千片。

一望胭脂簇锦,恍当年馆娃遗钿。红颜既醉,妆窥水镜,珠翻团扇。露湿云凝,六郎无似,比将花面。还羡取十里,香风皓月,素波长见。

4、悼女

绿阴惨结闲庭,捲帘不耐看风雨。竹深烟径,柳铺云影,漠然秋浦。小阁悲惨,画屏孤独孤身一人,恨知何许。□杜鹃啼罢,落红吹散,祗剩得愁如缕。

一自楚些赋后,又婵娟几番三五。琴书昼永,衣香犹在,绮窗无语。雪絮吟残,梨花梦杳,伤心千古。倚阑干唯独,芊绵芳草,碧丝难数。

5、淡烟浮翠枝端,熟梅时候偏怜雨。蕉翻恨绿,栀含怨粉,何堪胜数。紫燕低飞,黄鹂巧啭,渐惊徂暑。向风前搔首,彩云易散,不尽泪痕千缕。

寂寂绣床深锁,芸笺锦字成遗堵。月残香冷,红消碧碎,热肠相许。欲觅仙踪,难寻术士,海天路阻。漫思忖、窗有南山云竹,怎书愁谱。

6、庚午秋日,余作水龙吟二阕,儿俱属和,书之扇头。今经三载偶简箧中扇上之词宛然二女。已明日黄花矣。可胜断肠不禁泪沾衫袖因绪旧韵赋此。

空明击碎流光,回肠已而难寻旧。青春消尽,凉蟾何意,半垂疏柳。飞叶恨惊,凝云愁结,重重还又。怆秋宵寥廓,夜虫凄楚,伤心几回低首。

渴望音容永绝,断肠祗剩文如绣。横烟拂□,征鸿将度,月寒花皱。斜日衘江,围山欹陌,昔年时候。痛而今、泪与江流总向,西风同奏。

7、石城潮打千秋,消磨不尽还相逗。闲云无定,野水长萦,缤纷绕岫。古古今今,昼日日夜,如何参透。叹依然风景,茫茫交集,但凭得秋容瘦。

看取婵娟秋色,西风摇落应怜否。碧天际阔,寒烟无数,怨砧凄漏。把杯邀月,醉浓秋极,情同苦酒。怅幽山丛桂,飘残何处,断香盈袖。

花心动·忆怀

芳草含烟,送斜阳,枝端鸟声啼歇。弱柳弄条,轻碧分丝,过了上元佳节。峭寒庭院帘栊晚,燃灯罢、蟾光初缺。暗香满、东风影里,岁华惊瞥。

却恨无端薄劣。萦损尽柔肠,百回千折。晓色入帏,惜别仓猝,别语何曾共说。而今徒有魂旋绕,争知民心空切。祗赢得,悠悠消沉愁结。

霜叶飞·题君善祝发图

闷怀难表。西风弄,愁人踪跡倒置。笑拚华发付悲惨,露泣芙蓉老。梦破柳烟胡蝶晓。沈吟掷镜寒云扫。世事总休休,但倩取幽窗月影,夜半留照。   

憔悴,动处非狂,愁时非醉,画里人须清爽。绕崖黄叶正纷纭高跟黑色丝袜国产91在线,好共哀猿啸。落蕊楚江君莫恼。芳洲处处悲秋草。自有闲云飞伴,松月山空,桂丛烟渺。 

马 洛 与 莎 士 比 亚一马洛和莎士比亚都是英国诗史上的超卓夫物。他们写的是诗剧,而英国文艺回复时期的诗剧是寰宇文体中的奇珍之一。他们也写其他类别的诗,也各有超乎一般的成就。以诗体而论,他们的主邀业绩在于把白体无韵诗得手地诈欺于戏剧之中。白体诗是指每行五音步、每音步轻重音节各一、行尾不押韵的诗体。它领先由塞莱用来翻译维吉尔的史诗《伊尼特》,时分在1540年足下。其后诺顿与萨克维尔写古典型悲催《戈泊特克》(1561年演出),也用了这种诗体,别的剧作者继起师法,终于成为十六七世纪英国诗剧的唯一诗体。诗剧是用诗写的,但更是戏剧。白体诗的自制正在于它能适合戏剧的多样条款,使戏剧更尽其妙,而它之是以能够做到这少量,是因为它的抒发力强而伸缩性又大。抒发力强在于它能担负多样任务:叙事,对话,独白;伸缩性大在于它能文能白,能庄能谐,既能单行作警策之言,又能联行抒大片之情。它是骈文,但能不外分诗化;它接近散文,又比散文有更强的节律。但要把白体诗诈欺得好却非易事。初期的剧作者笔下的白体诗往往过分堂皇,只会作咏叹调式的大段台词,而不善作私人间的絮谈;得当于悲催,而不得当于笑剧。是在经过马洛、莎士比亚等人的创新之后,它才变得更纯真多姿,更胜任舞台上的多样任务,普及了本身的抒发力,也激动了戏剧的发展。戏剧不在本书计议范围之内,但白体诗是英语诗中的一个主要诗体,其遑急性遭灾到英诗的全局,是以咱们仍要谈一下它在几个主要剧作者手中的节略进展和它本身在舞台上的盛衰变化。二一拿起克利斯多弗·马洛(1564—1593),人们领先会意想他的“安定的诗行”  。这句话说得可以,因为马洛的白体诗确是写得安定,有派头,充满了历史联想力。他剧里写的都是圣人——中亚投诚者帖木耳、迦太基王后黛朵、英王爱德华二世、追求无限常识的浮士德博士——需有安定的诗行与之相称。是以帖木耳上场不久,就用最强音宣告我方的宏愿:大天然用来制造人的四种元素,在咱们身上战争争霸,换取咱们众人要建筑宏愿。咱们的灵魂有才智默契寰宇的雄奇结构,测出每种行星的蹊径,赓续寻求无限常识,永在的行动,犹如不停的星体,驱使咱们折磨我方,永不休息,直到得到最丰硕的果子,完竣的欣喜,唯一的乐事,一顶甜美熟悉的人间皇冠。(《帖木耳大帝》,第一部,II,vii,第18—29行)这些即是“安定的诗行”。但马洛的诗又不单安定,还能祥和,不单善于作大段宣告,还能写得很白话化。就在写稿较早(1587年足下)的《黛朵》(1594)一剧里就有十分白话化的段落:希腊的兵士,操操久久厌倦了十年的战争,叫了起来:“让咱们上船吧,特洛伊攻不下,咱们为什么留在这儿?”(II,i,第127—129行)用这要领把军营搬到城墙,兵士穿过缺口涌入街道,会合了其余戎行,大叫“杀,杀,杀!”(II,i,第188—190行)比及他在后期来写《浮士德博士》(1604,1616),他的白体诗就更丰富多彩了,不仅有动民心魄的叫喊:呵,我要跳向天主!谁在拉我下来?瞧,瞧,耶稣的鲜血流在天际之上,只要半滴就可救我的灵魂,半滴!啊,我的基督!(II,ii,第138—140行)而且有这样立志的咏叹:即是这张脸使千帆齐发,把伊利安的巍巍城楼烧成灰的么?甜密的海伦,你一吻就使我长生。看,她的嘴唇吸走了我的灵魂!来,海伦,还我的灵魂来!我住下了,天国就在你的唇上!凡不是海伦身上的,全是粪土。我来做帕里斯  吧,为了对你的爱让维登堡代替特洛伊遭受废弃,  我将同不坐褥的墨涅拉俄斯  决斗,把你的旗子插上我的盔顶;对,我将刺穿阿基利斯的脚跟  ,然后转身求海伦奖赏一吻。啊,你比薄暮更美,尽管它披戴了一千颗妩媚的星,你的后光胜过朱庇特  ,虽然他身上的火焰曾经毁了西密丽  ;你比这位天上的君主更可人,纵使他躺在阿丽苏撒  的轻薄的怀抱。唯独你,才能做我的情妇!(V,i,第97—116行)这是浮士德借魔鬼使臣之力见到了希腊佳人海伦时的一段台词,千古讴歌的名诗。这里面的希腊典故在那时观众是了解的,马洛用它们恰是他的历史联想力奔驰的截止,但加上了文艺回复时期的清新干劲,有一种什么都敢想、什么都敢干的派头,而妩媚的形象又涌现出一种娴雅和祥和,是以成果也就非并吞般。到了这个时候,白体诗就完万能为马洛所用了。三马洛确是诗中大才,可惜不到30岁就在一家小货仓里的辱骂中被人用刀刺死了。幸好还有稠密的其他骚人。这些人当中,成就最大的推莎士比亚。威廉·莎士比亚(1564—1616)莫得上过大学,不似马洛是“大学才子”,然而更多民间生存的体验,因此诗路也更广。由于他活到52岁,比马洛长,他的诗才也得到更大的发展。天然,这当中的决定因素还是他自身的天才。以白体诗而论,他在初期就有上、中、下三种作风。上格是尊容体,韵律与用词都比较堂皇,举例:呵,信义安在?诚意安在?连两鬓如霜的白叟都难相信,世上又何处能寻到贤良?快入土了,又在墓边挑起战争,就不怕鲜血混浊你的白首?为什么一把年龄而毫无眼力,有眼力又为何任意胡为?还不快守分内,向我下跪!(《亨利六世》第二部,V,i,第166—174行)这是帝王之言,是对谋反的大臣的责骂。下格是街市庸人语,婆婆姆妈语,口口吻重,纯真,历害,有时也啰嗦,重复。举例:就在前天,她跌破了额角,我那老伴——天主安息他的灵魂!他然则个欢快人,一把抱起孩子,对她说:“若何上前倒呢,得长点心眼儿,下次要向后仰,懂么,茹儿?”这话还真灵,小家伙不哭了,乖乖地说:“嗯。”您瞧这事儿可有多逗!我就活一千岁也忘不了,“懂么,茹儿?”我那老伴说,而这小傻瓜不哭了,答了声“嗯”。(《罗米欧和朱丽叶》,I,iii,第38—47行)这段话,民间气味重,又能绘声绘形,是说得极妙的。中格用得最频繁。教士、店主、街市、小仕宦、中等人家的妇女都用中格言语。他们不故唱高调,也不外分俚俗,因此作风介乎上、下之间,但又包罗甚广,不管韵律、用词都有很大的伸缩性,包括这样的辩解之词:你问我为什么专爱一块臭肉,而不要三千大洋。我无须回答,只要说一句:老子欢畅,这不就答了么!若是我屋里闹耗子,我乐意花一万大洋叫人把耗子灭了,谁管得着!这不就答了么!有些人不爱吃烤猪,有些人见了小猫就生气,还有的人听不得人家吹风笛,一听就准尿裤子,这都是天性,天性生心境,心境就有恨有爱,一颠簸就收不住。……我对安东尼有积怨,敌视他,是以我才紧追不放,打这场吃亏的讼事。这不就答了么!(《威尼斯街市》,IV,i,第40—52、60—62行)靠了莎士比亚的白体诗,犹太印子钱者说得仗义执言,言之成理。他的话快人快语,有类比而无形象,重复三次“这不就答了么!”含有多少对基督徒、对法庭的鄙视!但是这个上中下三格分法只是为了标出一些差别,脚本的试验情况则远为复杂。领先,经常有不同格的搀和,一个变装的一段台词可以因其心境或意图来回变格,可以开动是中格,中间是上格,终末又归于下格,等等。其次,作者也会故意利用格与格之间的永别或对照来达成特殊的戏剧成果。这后一办法,莎士比亚在他后期的剧作里用得最多,举例:从腰围以下她们是淫荡的妖魔,虽然上半身全是女人,天主只管腰带以上,腰带以下全属魔鬼:那儿是地狱,是黑洞,是火坑,烧着,烤着,熏着,废弃一切,啐!啐!啐!呸!呸!(《李尔王》,IV,vi,第124—129行)这段白体诗前边还成句,背面则言语人越来越昂扬,只剩若干词组了,终末则以五声喊叫结束,在节律上完全不同,所有这个词的格律都纷乱了。然而这却恰是剧情需要的。除了这点,莎士比亚后期的白体诗还有以下的变化:1. 更多地趋向于下格,白话化,俗话(demotic)化,上头所引一段即是例子。落难中的帝王不作帝王语,更切合剧情了。2. 承担更多的任务,抒发戏剧诗昔时从未抒发过的某些内容,举例四大悲催里的那种极久了的心境和灵魂的煎熬。3. 在白体诗格律上,作了调动。最显豁的少量是:跨行更频繁,跨度也更大了,从三四行一直跨到七八行或更多。这是向外延长。其次,在一个音步里面,轻重格更多地变成重轻格或把下一音步也拉进来变成重轻轻重格、重轻重轻格等等,加多了声韵上的变化。再少量,不再是一转一停顿,而是行内就有顿,顿的位置可以放在行内任何地点,这就突破了行与句即声韵单元与真谛真谛单元一致的情势,得到了更大的伸缩性。可以举一例阐述以上情况:    希望我能找出我身上来自女人的要素!——我断言:但凡男人作恶,着手必是他身上的女人要素:说谎,来自女的,奉承,来自女的,诈欺,来自女的,淫欲,邪念,女的,女的;袭击,女的;野心,贪念,好胜,孤高,虚荣,标谤,苍黄翻覆,一切说得出名儿的赖事,或者地狱里才有的粗暴,都来自女的,不是全部亦然部分,更多是全部,要清爽她们即使对于粗暴也无恒心,而是老在变,一分钟一个样,越变越快。(《辛白林》,III,V,第19—31行)这位仁兄是把一切赖事都推到女性头上了,他说的根底是歪理,是以话不成话,句不像句,停顿点什么地点都有。《辛白林》(1609—1610)是莎士比亚终末几个脚本之一,其中的白体诗是熟练到家了,但也出现了落空不全的段落和不团结的噪音。4. 还有一种变化,那即是更有默契地使白体诗中的语言起到更大的戏剧作用。脚本中的语言天然是要起戏剧作用的,这好像是天经地义,但是事实上,常有大段台词不那么紧贴剧情,主若是为了进展剧作者个人的才智。举例那时的观众可爱听修辞术诈欺之妙,剧作者也有故意饰演这种才略的。这当中还有拉丁剧作者色尼加的影响,在伊丽莎白朝诗剧兴起之初尤其常见。莎士比亚也在所未免。他曾经可爱写“缎句,锦词,三叠式夸张,洒脱的姿态,学院派的修辞,等等”(《爱的枉费》,V,ii,第406—408行),但是等他来写《李尔王》等剧的时候,他就能返璞归真,用逸待劳抒发剧情,不让修辞术隔在脚本与观众之间,抒发的真谛更多更复杂,翰墨倒更紧凑、皎白了。《哈姆雷特》(1600—1601)一剧更有显豁的语言特色。领先,剧中人物险些都对语言敏锐,况且可爱褒贬他人的语言是否多礼,就连王后也说:“请多讲事实,少谨慎文华。”(II, ii, 95)波乐纽斯自身讲的是不达时宜,但对他人的言语很抉剔,如说:“这是个措词粗劣的句子……'绚丽’是下流的措词”(II, ii, 110);又如说:是以明清爽简洁是聪慧的灵魂,冗长是乏味的枝桠、简单的花饰,我要说得简陋。(II,ii,第90—92行)但恰是他我方可爱绕来弯去,啰嗦一大堆,做不到简洁!莎士比亚也通过这少量对这个“敌视的老傻瓜”进行了讥讽,使剧情又增厚一分。篡位的国王克罗迪斯一上场就堂皇冠冕地来了一大段宣告(I, ii, 1-16),修辞术诈欺到了圆熟的地步,但遮不住他的虚假,而他的企图是用“矛盾修辞法”(oxymoron)来使满朝官员汲取“昔日的长嫂”变成了“现在的新后”的场所。这少量莫得逃过哈姆雷特的眼睛。短兵连结地,他反对说“好像”——“我不懂什么叫'好像’”(I, ii, 76)——他要的是实在。他使用语言的指标之一即是要探出实在。这在他同两个原是他儿时相知而现在成了国王暗探的后生的对谈一场(II, ii, 236-251)中就至极显豁。在那里,语言,以致大学生之间的游戏语言,是被用来挖出真相,逼使对方认可的。这天然不是语言在哈姆雷特口里的唯一用途。他还用它手脚火器。在他准备去见母后,责她不该嫁给克罗迪斯时,他说:我对她,口要出利剑,手无须尖刀。(III,ii,第387行)虽然如斯,王后还是感到了他言词的利弊:     噢,别说了,这些话刺进我耳朵简直像尖刀啊!(III,iv,第94—95行)在这充满策动和杀机,连我方的母亲都站在对头一边的环境里,语言手脚自保和攻击的火器是完全必要的。为了衬托哈姆雷特个人的气质,语言还另有一用,即抒发他的玄学思辨。哈姆雷特好思,相信安定冷静的力量:    一个人还算人吗,如果他见所未见的享受和行状无非是吃吃睡睡?那即是牲口了。天主造咱们,给咱们这样多聪慧,使咱们左顾右盼,绝不是要咱们把这种智能,把这种神明的感性霉烂了无须啊。(IV,iv,第33—39行)他总在反思,推想,舞台上常见他一人独行嘟囔,自言自语:活下去还是不活:这是问题。要做到立志,究竟该吞声忍气来容受狂暴的气运矢石交攻呢,还是该挺身不屈宽广的苦恼,扫它个干净?死,即是就寝——就这样;而如果就寝就等于了结了肉痛以及千百种体格要担受的皮痛肉痛,那该是天大的功德,正心弛神往啊!死,即是就寝;就寝也许要做梦,这就劳苦了!咱们一朝解脱了尘世的遭灾在死的就寝里还会做些什么梦,一意想就弗成不夷犹。这少量畏怯巧合使灾难变成了经久的折磨。谁情愿隐忍凡间的鞭挞和嘲弄,隐忍压迫者残酷、法庭的拖延、衙门的暴虐、做原原本本的大才、受作威作福的庸人一脚踢出去,如果他只要我方来使一下尖刀就可以得到自由啊?谁情愿挑担子,拖着疲累的人命,呻吟,流汗,要不是怕一死就去了莫得人归来的阿谁从未发现的国土,怕何处还不知会怎样,因此意志动摇了,因此就宁肯隐忍目前的灾殃,而不肯投靠另一些未知的磨折?这神情,畏怯使咱们都成了怯夫,也就这神情,决断决行的本色蒙上了苍白的一层思虑的病容;本可以排山倒海的大作大为,由于这少量想欠亨,就出了别扭,失去了行动的名分。(III,i,第56—88行,卞之琳译文)这一大段著明的独白不仅宣泄了他内心深处的灾难、希望、决断,而且——这是一个新风景——坦露了他思索的历程:以自问开动,经过自答自辩,更多的问题,更多的辩论,终末才找出我方弗成决断的原因。这当中有周折,有反复,诗行的韵律也时而立志,时而低沉。这不是径情直行的首肯话,而是一种复杂的、精深的思辨语言。到了1600年足下,寰宇已变得远为复杂,正需要这种语言。有了这种语言,才能抒发新的敏锐,才能使一个拔剑起斗的丹麦古堡的王子变成一个飘溢着文艺回复脾气宗旨的近代英杰。总之,这无所不在的对语言的敏锐和新的思辨语言的出现成了《哈姆雷特》一剧的特殊方面,在构筑这位近代常识分子型的主要人物的性格上起了特殊的戏剧作用。通过以上,咱们可以看出白体诗在莎士比亚手里是得到了很大发展的,从只是能咏叹、抒怀进到了充分阐述戏剧作用,在格律上加多了伸缩性,在抒发力上适合了新的敏锐,诗体本身也开动出现了一定的损耗。这是一个有所得也有所失而得大于失的历程。* * *马洛与莎士比亚以外,十六七世纪还有许多白体诗的高人。他们全是剧作者,如吉特、格林、贾浦曼、比尔、纳什、琼生、狄克、海武特、马斯登、波门、弗莱彻、顿纳、韦伯斯特、密特尔顿、福特、麦生求等,其中有些人还有别的文体行动,但都用白体诗写过脚本,不少是于今尚在英语寰宇演出的,可见成就之高。撇开戏剧不谈,这些人的诗才亦然特出的。贾浦曼和纳什的情况前已谈及,琼生以后再谈。这里只对其余多数人略作敷陈。领先,他们各有长处,如波门与弗莱彻善写纵容传奇剧,海武特善写市民家庭剧,吉特、顿纳与韦伯斯特则以“复仇剧”著称。像莎士比亚一样,他们也在稳定地抒发剧情的时候,留住了久了动人的名句,举例:讨饭者,欺凌,升天,污名,责骂,为你我承受一切,什么也不在乎,我为你而生,在你的爱里故去。(海武特,《死于恩情的女人》)天主!天主!如果能够啊推翻已做的,把昨天再叫归来!(同上)  老年与白骨永在行动里订盟……(顿纳,《复仇者的悲催》)一分钟诱惑的爱怜自制(同上)勒吧,用劲勒吧,你们一用劲就会将天国勒到我的身上。(韦伯斯特,《马尔菲公爵夫人》)盖住她的脸;刺我眼呵,她死得太年青。(同上)     我不怕绳索。用钻石切断我的喉管又给我什么欣喜?或用肉桂,闷住我的嘴?或用珍珠射穿我?我清爽升天有一万扇门让人各有前途,有的门装着奇怪的障碍搭钮表里都能大开……(同上)这些都是情感燥热而诗句凝练之作。作者之中,韦伯斯特的诗才最接近莎士比亚,但也有的人诗与剧结合特地紧密,使人难于摘引,如密尔顿,他亦然公认诗才超出一般的。其次,这些人同马洛、莎士比亚、琼生沿路,完成了白体诗在舞台上的全面搬动。白体诗用于戏剧之中,资格了三个阶段:1. 雄辩阶段,脚本充满了演说式的大段台词,如吉特的《西班牙悲催》;2. 抒怀阶段,脚本兼有立志的咏叹和浅唱默读,如马洛的《浮士德博士》;3. 完全戏剧化阶段,诗与剧完全结合,胜任戏剧的一切条款,如莎士比亚中后期所作。这个分法只是一个大要,只是就主要景况而言,阶段之间有访佛,剧作者的进展更是人各不同。但是完成了这个搬动却对诗和剧都是一件大事:诗找到了新的范围,剧得到了空前的普及,二者结合才有英国伊丽莎白朝诗剧的异景。而就在英邦本身,后世的作者想要重振诗剧,几起几落而终无成,亦然因为再也做不到诗与剧的完竣结合。第三,诗剧发展到了至极,也清楚了各样败象。题材变得鄙陋,情节偏于凶杀和色情,介意力连络于阴暗心理与怪诞行动,而白体诗经过赓续诈欺也有损耗(即使在莎士比亚手中也如斯),有的剧作者开动写得惊恐狡滑,加上梨园子越来越谄谀王室和贵族的道理,早为清教宗旨的街市们所梗阻。1642年国会下令阻塞所有这个词剧院,英国诗剧60年的灿烂日子到此告终。白体诗天然并未升天,但是等它重现于英国的时候,一经不是在舞台之上,而升沉到密尔顿的史诗之中了。四白体诗的情况略如上述。但是马洛和莎士比亚还在别的诗体里有成立。马洛译过奥维德的《哀歌》等拉丁文诗,在创作上有两首诗于今有不少人抚玩,即一首歌曲和一首未完成的叙事诗。歌曲不长,全文如下:厚情牧童致爱人与我同居吧,做我的爱人,咱们将品味一切的欢欣,凡河谷、平原、丛林所能献奉,或峻岭大川所能送礼。咱们将坐在岩石上,看着牧童们放羊,小河在咱们身边流过,鸟儿唱起了甜歌。我将为你铺玫瑰为床,一千个花束将作你的穿戴,花冠任你戴,长裙任你拖曳,裙上绣满了爱神木的绿叶。最细的羊毛将织你的外袍,剪自咱们最美的羊羔,无须怕冷,自有衬绒的软靴,上有纯金的扣结。芳草和常青藤将编你的腰带,琥珀为扣,珊瑚作钩,如果这些乐事使你动心,与我同居吧,做我的爱人。牧童们将在每个五月天的早晨,为使你欢畅,又唱又跳,如果这类趣事使你欢快,与我同居吧,做我的爱人。在这首诗里,骚人自比为牧童,而以所爱姑娘为牧羊女。这是仿照了古典山歌的情势。但在内容上则有着非古典的鲜艳,而复句“与我同居吧,做我的爱人”梗直斗胆,开门见山,更有一种文艺回复时期的派头,引起了别的骚人的应和,以劳莱所作最为有名。叙事诗是《希洛与里安德》(1598)。这一对爱人各住赫里士滂特(即今天土耳其的达达尼尔)海峡的一边,里安德每夜游过海峡去与希洛相会,直到他某夜淹死,希洛也跳海殉情。故事来自古希腊,马洛用它手脚诗的骨架,细节则许多是他创造,但他只写完两章,其余由贾浦曼续成。马洛所作,诚然也叙事,狂妄渲染的却是这一对爱人的青春活力。诗句充满了亮堂的颜色,把“视觉的联想力”阐述到了极致,如这样写希洛:海峡里流着痴情人的血,两座城隔岸相望,海水为界,它们本是紧邻,却为海神放肆拆分,一城在阿比杜,另一城以色斯托十分,色斯托有佳人叫希洛,她的秀发打动了阿波罗,他愿以黄金的宝座作嫁妆,让她坐在上头给众人端视。她的外套是薄纱所缝,紫绸作里,面上有金星闪动,绿色的宽袖绣有树林样花边。维纳斯曾裸体站在林子中间,让高慢的阿多尼斯任意观望,他却躺在她身前边带讥讪。希洛的裙子是蓝色,上有血印斑斑,是后生被她隔离后寻短见所溅。她头戴爱神木编成的花冠,长长的面纱一直垂到地板,这面纱由拈花和布叶织成,做工精巧,险些可以乱真。人说她每次走过留住一身香气,却不知这香气来自她的呼吸,蜜蜂都飞来想把蜜采,一次赶掉了,一次又来。她颈上挂了一串波浪石,她的白皮肤把它们衬托得亮如钻石。她的手没戴手套,由于太阳不敢晒她,凉风也不敢冻她,却都爱摸抚她,随她的情意要暖给暖,要凉给凉,趁便在她贞洁的手上玩耍一番。她脚穿一对缀有银色贝壳的高筒靴,红珊瑚的靴头直到膝盖,那里栖息着明珠和黄金编成的空腹麻雀,那本事的小巧使众人叫绝。婢女们把香水灌进雀嘴,她一走动那麻雀就叫得清翠。人们说丘比德为她生了相思病,一看她的脸,他险些瞎了眼睛。有少量凿凿有据:他联想希洛就同他的母亲一般容貌,  因此他屡次飞向她的胸口,把她的头颈牢牢抱住在手,让我方的头枕上她的胸脯,喘着气赓续摇动,就这样享尽清福。希洛这花容月貌奉养过爱神,大天然看了她却哭得伤心,因为她拿走了寰宇间的至美,剩下的只是褴褛一堆,为了暗示所受吃亏的惨重,从此半个寰宇掩盖在黯淡之中。这一节诗写得太美了,而美中有残酷,如说希洛的裙子上“血印斑斑,/是后生被她隔离后寻短见所溅”;有感官的享受,如写她的呼吸香如蜜,写丘比德卧在她的胸口,“喘着气赓续摇动”;而终末四行确凿奇思妙想——因为希洛“拿走了寰宇间的至美……从此半个寰宇掩盖在黯淡之中”——用了最大的派头来作最高的奖饰。马洛绝不遮挡地写这些,是借希腊故事为名,把英国文艺回复的精神完竣地进展出来了。* * *莎士比亚在脚本中间常穿插一些短歌、小曲,其中不少绝妙好词,如富于民间情趣的《春之歌》:当杂色的雏菊遍牧场, 蓝的紫罗兰,白的佳人衫,还有那杜鹃花吐蕾娇黄, 描出了一派庞杂的欣欢;听杜鹃在每一株树上叫,把那娶了妻的男人哄笑:    咕咕!咕咕!咕咕!啊,可怕的声息!害得做丈夫的肉跳心惊。当无愁的牧童口吹麦笛, 清晨云雀惊醒了农人,斑鸠乌鸦都在觅侣求匹, 女郎们漂洗夏日的衣裙;听杜鹃在每一株树上叫,把那娶了妻的男人哄笑:    咕咕!咕咕!咕咕!啊,可怕的声息!害得做丈夫的肉跳心惊。(《爱的枉费》,朱生豪译文)又如纯然是音乐却又饱含聪慧的《爱丽尔挽歌》:五寻深躺下了你的父亲,  他的骨头变成了珊瑚;变成了珍珠,他的眼睛:  他的一切都莫得朽腐,只是遭受了大海的变易,化成了富丽、新奇的东西:海女神经常都给他报丧:听!我听见了——叮当的钟响。(《暴风雨》,卞之琳译文)这类歌曲也代表了文艺回复时期诗歌的一大方面,许多他人的剧作中也穿插有,前边引过的纳什的《春》即是一例。单篇写成的数目更大,确凿似锦似锦。在脚本以外,莎士比亚还写过:1. 叙事长诗《维纳斯与阿都尼》(1593),写的亦然一个神话故事:爱神维纳斯爱上了后生阿都尼,阿都尼不为所动,他的意思意思在打野猪,虽经她一再劝戒还是去了,一去死于猪牙之下。诗共1194行。大部情节根据古罗马奥维德的《变形记》,写法也有相似处,即要点不在讲故事,而在多样描摹,举例把维纳斯的急不可耐的情欲写得大书特书,多样修辞手法和音韵成果都用上了。有些段落是艳诗但又有一定深度,如维纳斯说她的体格宛如鹿苑,把阿都尼围在里面,他可以尽情食宿游息:“先到双唇咀嚼吮吸,如果那儿水枯山瘠,再往底卑劣去,那儿有清泉涓涓草萋萋。这座囿里水草又丰美,游息又可意,低谷有绿茵芊绵,平坡有密树荫翳,丛灌蒙茸交叶暗,丘阜圆圆微坟起,给你又遮断了狂风,又挡住了暴雨。苑囿既然这样美,那你为什么不作幼麂?纵有千条犬吠声狂,都决弗成打扰了你。”(第233—240行,张谷若译文)在这颇具挑逗意味的吐诉里,因为用了水草丰美之类的娴雅譬如,就不显庸碌,而终末提到狂风、暴雨、千条犬吠则是抓人生的重荷来对照爱情的安全和温煦,进入另一种意境了。但并不都是这样,有些地点铺陈及其,情节也有反覆无常之处,如阿都尼以天真、梗直、坐怀不乱著称,但有些话又暗示他有过爱情涵养,只是怕后生纵欲会“使他元气心灵耗减,永远弗成长得强大”(第420行)良友。是以总的提及来,在艺术成就上还弗成与也在同庚出书的马洛的叙事诗《希洛与里安德》比较。2. 叙事长诗《鲁克丽丝受辱记》,出书于1594年,比《维纳斯与阿都尼》更长,共1855行。鲁克丽丝是古罗马将领柯拉廷的内助,妩媚而贞淑,在丈夫率军在外的时候,遭到罗马王子塔昆的强奸,她飞函调回丈夫和父亲,阐述经过,要他们报仇,然后举刀寻短见。此事激起罗马各人民愤,斥逐了塔昆一家,从此取销国王,由在朝官掌权。这是史实,罗马历史家李维记录过,骚人奥维德也敷陈过;而在写法上则莎士比亚受到那时流行的“女怨诗”的影响,如诗中对于特洛伊战争的二百多行(第1366—1568行)是一种插入的枝节,但在同期骚人散缪尔·旦尼尔的《罗莎蒙德的怨诉》一诗里已有前例。此诗写的是悲催,但给人的悲催感并不深,因为作者仍然主要看重描摹和饰演修辞手法,有些申辩性的段落(如开篇处对于德与美争夺红白两色的一段)是外加的,鲁克丽丝对塔昆的央求里也出现这样的铺陈:你可愿当一所学校,让淫欲前来肄业,在你那儿研习这种可耻的课程?你可愿当一面明镜,让淫欲在镜中照影,来辩认舛讹的巨擘,来察看暴行的凭据?(第617—620行,杨德豫译文)诸如斯类的问题,一共延续了两段。但是故事本身确乎动人,莎士比亚还使它略有周折,如并不把塔昆写成完全莫得民心的无赖,而用大批篇幅形容他在闯入鲁克丽丝卧房之前还资格了一阵内心斗争。那时的读者也比后人更抚玩修辞技巧,是以此诗仍很受原谅,莎士比亚活着之时就再版了至少六次。3.《十四行诗集》,1609年出书,卷首写“献给W. H.”。W. H. 何人?有多样臆想。共收十四行诗154首,节略内容如下:1—126首为一类,是写给一个有地位的美须眉的,其中1—17首是劝他早日成亲以便他的美貌能传下去;127—152首是对于一个黑肤女人的,这个女人“面容可憎”,而且水性杨花,既与骚人战斗,又勾引了他的好友(见144首),骚人厌恶她,但又解脱不了她,而因此自责;终末两首与上述题材无关,像是希腊格言诗的翻译或仿作。这些诗虽然出书在17世纪之初,但学者们认为多数写于1593—1596年间。前边一经说过,十四行这一诗体,原在意大利流行,1590年足下传入英国,许多作者用它来写爱情,往往多首咏并吞佳人或其他题材,酿成一串组诗。这一诗体格律谨严,意大利型一般将十四行分红两组,即前八行动一组,后六行动另一组,脚韵安排为abbaabbacdcdcd;英国型则一般将十四行分红三组,脚韵安排为ababcdcdefefgg,终末两行互韵,往往是全诗小结所在。莎士比亚所写属于英国型。那时英国骚人可爱这个诗体,因为它紧凑连络,而又加以改良,使它略有周折,不至一望广大。但由于是一种文体前锋,写者虽众,制品大多不越诗歌熟悉范围,唯独少数人如雪尼、斯宾塞、局雷登能在内容上有新意,在艺术上能突破旧的要领。莎士比亚所作跨越那时一般水平,于今仍能强烈迷惑读者。通常地表白爱情,他能注入较深的感受;通常地申言诗句将使被歌颂的对象永存,他能写得更有声势;通常地针对时分吞蚀一切的主题,他能既承认人的脆弱,又写出人的伟大:就连金石,地皮,无涯的海洋,终末都得消失在无常的威力下,那么美,又岂肯向死的暴力回击——看她的活力还不外是一朵娇花?呵,夏天的芳醇若何能违反,多少个日子前来热烈地围攻?要清爽,算巉岩自由,顽石坚强,钢门结子,都得被时分磨空!可怕的想法呵,唉!时分的好宝贝,哪儿能幸免进入时分的万宝箱?哪只巨手能拖住时分这飞毛腿?谁能贬抑他把美容丽质一抢光?没人能够呵,除非有神通显威灵,我爱人能在墨迹里永远放光明。(第65首,屠岸译文)骚人也常因遭受人生艰巨或诗才不受抚玩而妄自浩大,但又往往能够超逸:当我受尽气运和人们的冷眼,暗背地悲悼我方的身世飞舞,徒用命令去搅扰聋聩的昊天,傲视着身影,吊唁我方的生日,愿我和另一个一样富于希望,面貌相似,又和他一样广走动,希求这人的饶沃,那人的内行,最赏心的乐事以为最分歧头;然则,当我正要这样鄙视我方,忽然想起了你,于是我的精神,便像云雀破晓从黯淡的地面振翮上升,大呼着圣歌在天门:  一想起你的爱使我那么裕如,  和帝王换位我也不屑于屈就。(第29首,梁宗岱译文)这诗写得很实,但又包罗庞杂,而终末六行来了一个戏剧性的变化,从低沉转为立志,云雀大呼圣歌在天门的譬如更把人带到最高的意境,于是终末的论断也就特地有劲了。正因为骚人写得线路,突破流行的文体格式而插足了我方,于是人们也就讨论起各诗所波及的一些具体情节来,如那位有地位的美须眉是谁?他所抚玩的另一位骚人是谁?他若何又夺走了骚人所爱的女人?127首以后所说的黑女人又是谁?她与骚人的讨论究竟如何?等等,而最大的问题是:这些情节是否莎士比亚自身的资格?对于这些问题,历代学者、文士作了许多考据,建议了若干臆想,于今聚讼不已。也许像许多文体作品一样,其中有作者的自传要素,但又就怕全是,在创造的历程里联想力连络了又熔解了一切。遑急的还是诗本身。就诗本身而论,除了抚玩若干单首以外,最佳还能通读全集,这样才会看出它的中心思惟。天然,每都门谈爱情,但在互异的爱的具体进展之上,是否有什么是伙同全集的?C. S. 路易士认为是有的,那即是两种爱之间的对照:一种是“仇怨之爱”,一种是“劝慰之爱”,前者对爱者条款一切,后者则什么也不条款。现时者升华为后者的时候,爱变成了一种“仁”(charity)  。为了抒发这种普遍真谛真谛的爱,莎士比亚所用的技巧是甜美而不腻人,生动而又久了,有要领而又赓续变化,具有文艺回复黄金阶段诗歌的稠密优点。以上是主要作品,此外还有:4.《情女怨》,1609年出书,附于《十四行诗集》之末。写稿时分可能较早。由于那时无人提到此诗,有疑为非莎士比亚所作者。诗共329行,内容是一个农村姑娘控诉受一个后生荡子诈欺而失身的事,写法同那时流行的其他怨诗差未几,铺陈过多,谨慎辞藻,但也偶有妙句,如:哦老伯啊,在一颗小小的泪珠里却能掩藏着多少巧诈和造作?(第288—289行,黄雨石译文)5.《爱情的礼赞》,首版只存片段,第二版出书于1599年,作者签字W. 莎士比亚,实则此书为一多人所作的书册,其中可细目为莎士比亚者仅五首:两首十四行诗(即莎士比亚《十四行诗集》中的138、144两首,但用了较差的文本),三首摘自《爱的枉费》一剧。6. 终末是《凤凰与斑鸠》,全文如下:阿拉伯私有一树,树上有鸟最激越。请它做先导和军号,贞禽会朝它飞聚。然则嘶叫的枭,魔鬼的先行者和仆从,升天将临的兆征,不许你来庞杂。贬抑闯入咱们的队列,一切狠毒的翅膀,除了鹰,羽族之王,葬礼必须稳重。让白衣黑袍的牧师,来唱升天之歌,他懂得对哀乐应和,不然安魂短少典礼。还有你龟龄的乌鸦,对嘴就生黑毛后裔,只靠一口呼吸,请你也来参加。现在来诵葬词:爱和忠贞一经升天,凤和鸠化作了火光,双双飞腾,离开凡间。它们彼此相爱,实质乃是一体,分明为二,又浑然为一,数已为爱所摧。两心隔离,却不分离,虽有距离,但无空间,在凤和鸠之间,即是这样神奇。爱情之光映照两体,鸠借凤的火眼,看我方得到了所恋,彼即是此,此即是彼。物性变得离奇,己身已非原身,同质而有异名,不叫二,也不称一。安定冷静也感到困惑,眼见是分,却又合一,两者也难说我或你,简略变成了繁琐。于是安定冷静喊道:“看似一体,却又成双,爱有理而理无常,希望分而不倒!”接着唱起这曲哀歌,献给凤凰和斑鸠,爱的双星,至上无俦!为激越的结局伴乐。    哀歌美,真,萧瑟的风致,恒久朴素更难求!却只剩灰烬留传。凤巢为升天所毁,斑鸠的忠贞情感也落入无穷永夜。也未留住后人,非由身残难孕,乃因婚而保贞。今后再说真,是谎,夸美,也只是假相,真和美已被下葬。还剩真或美的人,请走近这骨灰瓶,为死鸟把祷词轻吟。诗共67行,可分三部分:1—5段号召群鸟来参加葬礼行列;6—13段是葬词;14—18段格律一变,由四行段变成三行段,是一首哀歌。此诗是连同他人的诗附在罗伯特·却斯透的《爱的殉道者,笔名罗莎林的怨诉》一书背面于1601年出书的,虽然诗后印有莎士比亚的名字,但那时似乎莫得他人提到过莎氏此作,是否确出他手,还是弗成完全相信。如果是他所作,则应是作于《哈姆雷特》等四大悲催之前。从翰墨看,一反早、中期莎氏之喜渲染,特地朴素,凝缩,高度哲理化。传奇中的凤凰是妩媚的奇鸟,见于阿拉伯沙漠中,以香木筑巢而居,活到五百年时自焚而死,但又从灰烬中起而腾达。斑鸠则历来是爱情上忠贞的标志。将两者放在沿路,是将爱情与忠贞同升天与腾达沿路思索。诗的情调是稳重的,得当所写的葬礼,而是以有葬礼,是因为爱和忠贞一经升天,凤和鸠化作了火光。然而对于这一结局,骚人莫得泛泛地暗示悲悼或说些爱情永久之类的话,而是意想了另外一些问题,其抒发方式亦然奇特的,举例:它们彼此相爱,实质乃是一体;分明是二,又浑然为一,数已为爱所摧。提到了“实质”、“数”,而“分明是二,又浑然为一”则引进了矛盾之言(paradox),这就进入了思辨的范围。然而被摧的岂止数,连距离和空间也消失了:两心隔离,却不分离,虽有距离,但无空间,在凤和鸠之间,即是这样神奇。神奇到一种程度,连物的性质(property)也变了:物性变得离奇,己身已非原身,同质而有异名,不叫二,也不称一。因此安定冷静——通俗以数学和逻辑为代表的安定冷静——无法阐述这类“神奇”,连安定冷静本身也堕入窘境:安定冷静也感到困惑,眼见是分,却又合一,两者也难说我或你,简略变成了繁琐。这终末一转值得多想想:事物由简变繁,归真返璞已无可能。伊甸园和黄金时间都是虚幻。于是安定冷静喊道:“看似一体,却又成双,爱有理而理无常,希望分而不倒!”在这种情况下,它只可唱起哀歌。哀歌倒比较实在,所表现的哀思是实在的,那韵律也带一种渊博的嗟叹声,再不谈“一或二”、“此和彼”了,而转到:美,真,萧瑟的风致,恒久朴素更难求!却只剩灰烬留传。终末出现了新意:凤和鸠莫得后代,因为它们虽然成亲而保持贞节,是柏拉图式的精神结合;它们的升天暗示这种贞洁的渴望也已消释,因此:今后再说真,是谎,夸美,也只是假相,真和美已被下葬。还剩真或美的人,请走近这骨灰瓶,为死鸟把祷词轻吟。诗至此结束。以实在的鸟开动,经过笼统的玄思,终于回到骨灰瓶的什物,虽然偏离了凤凰不灭的传奇,多少暗示了在较低的头绪上还有腾达的希望。此诗翰墨干净利落,简朴而含深意,抒发干脆,莫得不必要的形容词之类,而有格言式的简洁。终末,此诗莫得采用英诗中常见的五音步顿挫格,而用了四音步扬抑格,一转唯独七个音节,四个重拍落在一、三、五、七音节上。一二两部分每段四行,脚韵是abba,类似某些童谣。这一格律不甚好用,所产生的成果往往不是甜美滑润,而是严厉,突兀,一字一字像是蹦出来的,只宜慢读,得当稳重的典礼,如这里的葬礼。同期,七音节的短行也促使骚人必须说得扼要,把遑急的东西杰出起来,这对于简洁地抒发笼统倡导亦然成心的,而骚人的功力则见于他把这些笼统倡导不仅抒发了,而且是通过倡导与倡导之间的讨论来抒发的,所用的韵律妙技即是把四音步的一转分红两半,酿成或对立或衬托的两方。举例:Two distincts, division none:Number there in love was slain.分明是二,又浑然为一,数已为爱所摧。Hearts remote, yet not asunder;Distance, and no space was seen,两心隔离,却不分离,虽有距离,但无空间,再加上重拍的遗弃(举例第一个重拍往往放在行首第一音节)除了起强调作用外,也可以随内容而酿成某种情势,这就给了骚人以一种特殊的抒发妙技,材料是现成的,藏在诗行的音节之内,就看他有无摆弄的才略。应该说,此诗的作者是很有才略的。靠了韵律之助,他使干燥的思辨语言不但打进了咱们的耳朵,而且在安定冷静感到困惑而不禁叫喊的呼声里达到空前的强度。于是比及哀歌降临,韵律一变,一段三行通韵的新声使心境舒缓下来,升天已成定局,矛盾也暂时握住,剩下的是低徊,是嗟叹,同期也希望“还剩真或美的人”能够快活,留住了余音。在具体的细节的讲明上,褒贬家并不完全一致,但有少量却是共同的,即都认为《凤凰和斑鸠》一诗写得绝好。可以举几个较近的例子:美国骚人理查德·威尔勃称它为一首“奇异的、特出的形而上学诗”,并说“它的准确的笼统语言和不满勃勃的扬抑格诗行给以至少像我这样的一个读者以一种完全活跃的印象”。  莎学者海立特·司姑娘说此诗“在莎士比亚作品中是唯一无二的,莫得任何其他作品像它。……诗篇开动处的裕如启发性但属传统写法的鸟类点名让位于葬词部分的强烈活跃、戏剧化的矛盾之言,后者又让位于哀歌部分的极大的抒怀味的朴素和尊容。……所有这个词这个词变化以最经济的手法在只是67行诗之内完成了。” 法国巴黎第三大学校长、莎学者劳贝·艾尔霍特更进一步,说此诗“是唯一无二的,有些褒贬家称它为最伟大的'形而上学’诗。……对于诗歌意思意思者,如果不是对于文体史家,这首紧凑、难解的诗可以让它我方阐述我方,它的音韵和节律的魅力使得褒贬成为不必要了。” 从《维纳斯与阿都尼》到《凤凰与斑鸠》是不小的进度,《十四行集》更是闪闪发光的里程碑,即使他一个脚本也没写,莎士比亚仍是16、17世纪之交的一个主要骚人。

 

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